ПРИМЕЧАНИЯ

...теренциевского Гнатона...— Имеется в виду действующее лицо комедии Те
ренция «Евнух», парасит Гнатон. Ср. его слова (Тег. Euiu, 2, 2, 254—258):

Пока мы так беседуем, доходим мы до рынка,

Бегут ко мне приветливо торговцы тонкой снедью:

Колбасники, пирожники, и рыбник, и кондитер.

Мясник бежит и повар с ним. Немало им дохода
Давал я, и теперь даю, хотя и разорился.

(Пер. А. В. Артюшкова).

Возможно, что Альберти пользовался Цицероном (De off., I, 42, 150): «На
последнем месте стоят те профессии, которые являются служанками наслаждения*
рыбников, мясников, поваров, колбасников и рыбаков, как говорит Теренций».

...у Феста...— Почти дословно—из Феста (s. у. Patricius vicus).

...более удобны равнины... — Ср. у Аристотеля (Polit., VII, 10, 1): «Налич
ность акрополя подходит для олигархических и монархических государств; одина
ковая укрепленность всех пунктов — для демократических, а для аристократиче
ских — ни то, ни другое, но скорее когда имеется несколько укрепленных пунк
тов». В книге Буркхардта (Kultur der Renaissance in Italien, 8. Aufl., S. 11)
описание крепости тирана у Альберти сближается с аллегорическими фресками
Амброджо ди Лоренцо в зале Сиенского Palazzo Pubblico (1338—1340). К сожа
лению, та фреска, которая представляет для нас особый интерес, изображая,
в противовес картине мудрого правления, аллегорию правления тиранического, на
столько пострадала от времени, что аллегорические фигуры распознаются с тру
дом. Приходится поэтому ограничиться ее описанием: «У стены с амбразурами,
которая заканчивается высокой башней с воротами, сидит аллегорическая фигу
ра Тирании — косоглазое чудовище с двумя белыми рогами и с клыками; волосы
его заплетены в косы, как у женщины, доспехи прикрыты длинным красным пла
щом. В правой руке оно держит нож, в левой — чашу для яда и опирается ногами
на козла. Зависть, Гордость и Тщеславие вьются вокруг его головы.... Слева от
Тирании сидят Обман, Измена и Жестокость, справа — Ярость, Раздор, Война.
У ног Тирании лежит Справедливость. В орнаментальной кайме (Fries) можно
заметить следы изображений Нерона, Геты, Каракаллы и других тиранов, писан
ных серой краской на сером фоне. Левая часть картины изображает последствия
дурного правления. Вдали виден город с разрушенной башней, с валяющимися на
первом плане трупами, с грабящими солдатами. В поле выезжает вооруженный
отряд, а на башне сидит Страх в образе ведьмы». (См. J. A. Crowe und G. В.
Cavalcaselle, Geschichte der italienischen Malerei. Banid II, Leipzig 1869,
SS. 313—314).

Это — такой вид зданий... — В этом и следующем абзаце Альберти намечает
принципы, под углом зрения которых должно вестись сравнение домов правите
лей с частными зданиями. С одной стороны, Альберти хочет придерживаться
своей основной схемы «необходимость—удобство—наслаждение», с другой сто
роны — он видит, что в домах правителей и частных зданиях очень трудно прове
сти границу между «необходимым» и «удобным» (абз. 9), почему и предпочитает
пользоваться другой своей схемой: «здания для всех—для немногих — для от
дельных лиц» (абз. Ю)• Пользуясь своей аналогией города и здания (здание —

[ 423 ]