ЛЕОН-БАТТИСТА АЛЬБЕРТИ

щатъ внимание на то, как одна поверхность, на которую падают све
товые лучи, светлее другой и как там, где недостает силы света, так
же цвет становится темнее. И пусть примечают, что всегда против
света с другой стороны ему соответствует тень, так что ни в одном
теле не будет освещенной частя без того, чтобы в нем не было дру
гой, отличной ют нее, темной части.

Что же касается подражания светлому при помощи белого я под
ражания тени при помощи черного, я заклинаю, чтобы прилагали
всяческие старания к познанию различий поверхностей в зависимю-
сти от тото, насколыюо каждая из них покрыта светом или тенью.
Это ты сам прекрасно можешь усвоить, наблюдая природу, я когда
ты это усвоишь, ты где нужно, очень 'скупо, начнешь наносить бе
лое и тотчас же ic противоположной -стороны, где нужно, — черное
кбо благодаря такому уравновешиванию белого и черного выпуклость
вещей делается очень заметной, я так постепенно, с должной ску
постью, ты будешь продолжать, прибавляя белого и прибавляя чер
ного, пока не будет достаточно. И для усвоения этого хорошим
судьей послужит тебе зеркало. Не знаю, почему, но хорошо напи
санные вещи приобретают в зеркале особую прелесть, и удивитель
но, как всякий недостаток картины обнаруживает в зеркале свое
уродство. Итак, вещи, в-зятые из природы, должны исправляться
при помощи зеркала. Здесь же мы расскажем то, чему мы научились
у природы. Я заметил, что на плоской поверхности цвет всюду одно
роден, на вогнутых же и шарювых поверхностях он приобретает
различия, ибо здесь юн светлый, там темный, а в другом месте —
средний цвет. Это изменение цветов 'обманывает глупых живопис
цев, которые, если бы они обрисовали края поверхностей так, как
мы говорили, легко сумели бы разместить на них и цвета. А посту
пили бы они так: они сначала как бы легчайшей росой покрыли
бы поверхность белым или черным в зависимости ют того, пде этю
требуется, и затем сверх этого еще раз, и еще раз, и так далее, по
степенно, так, чтобы там, где больше света, было кругом больше бе
лого, а где света меньше, чтобы белое сходило на-нет, как бы в дым
ке. И подобным же образом в противоположных местах они посту
пили бы с черным.

Но помни, что никогда не следует делать какую-либо поверх
ность настолько белой, чтобы нельзя было сделать ее куда белее.
Даже если надеты ослепительно белые одежды, ты должен остано
виться гораздо ниже предельной белизны. Живописец не распо
лагает ничем другим, кроме белого, для изображения предельного
блеска самого отточенного меча и ничем, кроме черного, для изо
бражения ночного мрака. Но какой силой обладают правильное со
поставление белю-го рядом с черным, ты видишь из того, что благо
даря этому сосуды кажутся серебряными, золотыми или стеклянны
ми и кажутся блестящими, хотя они только написаны. Поэтому ве
личайшего порицания заслуживает тот живописец, который полъ-

[ 54 ]