А. К. ДЖИВЕЛЕГОВ

ный и писатель, и видел также, что его помощь художникам очень
нужна. Он знал, что Брунеллеско, практически прекрасно знакомый
€о строительной механикой, неспособен сформулировать ее основы
теоретически; что тот же Брунеллеско, как и Учеллю, как и Мазаччо,
что все они одолевали мало-по малу трудности; перспективы, но не
умели дать 'своим практическим достижениям понятного и убеди
тельного словесного выражения; что Донателло успешно искал и
находил истинные пропорции человеческого тела, но ему и в голову
не приходило, что нужно было говорить о том, как он их нашел и
каковы они; что всем этим художникам и многим другим мешает
изложить их знания прежде всего одно: отсутствие «школьной» под
готовки. Б оттени художников делали много научных открытий на-
ходу и передавали свой опыт из поколения в поколение. Некоторые
из художников пробовали изложить свои знания на бумаге, но эти
научные вылазки были в конце концов Bicero только ученой кустар
щиной. Типичный ее образец—«Комментарии» Гиберти. Поэтому
не нужно преувеличивать роль художнических боттег в эволюции
науки и не следует утверждать, что художники двигали науку по-
настоящему. Их действительная роль сводилась лишь к тому, что
они заставляли представителей «школьной» и гуманистической на
уки заинтересоваться теми вопросами, которые выдвигались тре
бованиями искусства: Брунеллеско обращался к Тосканелли, Гибер
ти—-к гуманистам, Учелло — к Манетти и т. д. Лишь когда высту
пил Альберти, художник, ученый и гуманист одновременно, дело
сдвинулось по-настюящему, научные вопросы были поставлены во
всей широте и в значительной мере правильно освещены.

Альберти был в то время единственным человеком, которому эта
задача была по плечу именно потому, что в нем соединялись худож
ник, ученый и гуманист. Он взялся за это дело, как только у него
оказалось для этого достаточно досуга, и в течение долгого ряда
лет занимался им, иногда целиком, иногда одновременно с другими
литературными задачами.

Работы Альберти по теоретическим вопросам искусства выполни
ли важное и очень нужное дело. Художники получили в них ряд не
обходимых им руководств, и теперь боттеги могли опираться не
только на опыт, передававшийся oit учителя к ученику, но и на
нечто более положительное и прочное. Но те же работы натолкнули
самого Альберти на дело не менее важное: они сделали его борцом
За пр:а!ва итальянского языка.

Y

В начале XIY в. Данте Алигиери выступил поборником прав
итальянского языка в первом «трактате» «Пира» и затем своей «Ко
медией» доказал, что существующий разговорный народный тоскан
ский язык способен выразить любую мысль, хотя бы самую глубо-

[ 166 ]