А. Г. ГАБРИЧЕВСКИЙ

шен только при наличии исчерпывающих обмеров вюех произведе
ний Альберти¹. На основании тек (немногих предварительных на
блюдений, которыми мы располагаем, на этот вопрос приходится
пока ответить отрицательно, по крайней мере в отношении пропор
ций ордера. Это как будто подверждает тезис о невнимательности
Альберти к деталям своих построек, но, повторяем, более тщатель
ный и углубленный анализ может привести к совершенно противо
положным выводам. Нам остается перейти к показу и краткому опи
санию всех произведений, связанных с именем Альберти, с краткими
историческими справками о каждом памятнике в отдельности.

ФЕРРАРА

В 1443 т. Альберти приехал в Феррару к своим старым друзьям:
к феррарскому герцогу Лионелло д’Эсте, по просьбе которого он со
чинил -свой трактат о зодчестве и которому он посвятил свое сочи
нение «О верховой езде», и к его брату Мелиадузо, которому посвя
щены «Математические забавы» (ом. стр. 68). В это время Лионел*
л о задумал воздвигнуть своему отцу, герцогу Никколо III, конную
статую, проекты для которой были представлены флорентийцами
Антонио ди Кристофоро и Никколо Барончелли. Созванное жюри
из двенадцати «мудрецов» не решилось высказаться и постановило
обратиться к арбитражу Альберти, который пишет герцогу: «К это
му удовлетворению [от помещения Феррары и герцога] прибавилось
удовольствие от того, что мне представился благодарнейший случай
для проявления моих способностей в привычной для меня области.
Я это сделал с величайшей охотой в угоду тебе, Лионелло, и самому
себе. После того как твои сограждане решили воздвигнуть на площа
ди твоему отцу конную статую, назначив на это очень крупную сум
му, и после того как отменные художники были привлечены к сорев
нованию, в качестве ценителя и судьи выбрали меня, имеющего боль
шую склонность к занятиям живописью и скульптурой». Альберти
дипломатически высказался в пользу коня работы Барончелли
и в пользу фигуры герцога в модели Антонио ди Кристофоро. Вен
тури, а за ним и другие новейшие авторы, предполагают, что рису
нок пьедестала, задуманного в форме триумфальной ярки, был сде
лан Альберти и что часть этого пьедестала сохранилась в виде' так
называемой «арки коня» (Агоо del Cavallo, см. рис. 1), который,
действительно, несколько напоминает фасад Сан Франческо в Ри-

[ 190 ]

¹

У Теманцы в его биографии Палладио (Tomaso Temanza, Vite dei
pm celebri architetti etc. Venezia 1778, p. 394) мы натолкнулись нпа следующее за
мечание: «Л.-Б. Альберти не только говорил о гармоническом среднем пропорцио
нальном (т. I, стр. 325, абз. 4), но применил его в построенном им храме св.
Андрея в Мантуе. Как установил Кадиоли (С  ) а d i о 1 i, Descrizione delle pitture di
Mantova), длина этого храма равна 120 локтям, ширина 40, а высота 60. Всякий
ученый архитектор доподлинно знает, что -60 является гармоническим средним
пропорциональным, получаемым из двух чисел: 40 и 120».