Троянская война 517

ных «отступлений в прошлое», играющих роль своего
рода «сюжетных задержек», которые последовательно
. нагнетают у слушателей нетерпеливое ожидание три-
■ умфальной развязки (этот древний прием отлично
I знаком всем зрителям современных кинотриллеров и
у читателям современных детективов). В конце концов,
it ожидания, как мы уже знаем, разрешаются благопо-
; лучно: Ахилл появляется из своего шатра, и «Илиада»,
i как и положено триллеру, завершается своего рода
^ мстительным хэппи-эндом — поражением троянцев и
t смертью Гектора. Патриотические слушатели Гомера,

i несомненно, жаждали этого возмездия. Может быть,
| они даже рукоплескали ему. Тем более что рассказ о
[ последующей гибели самого Ахилла был расчетливо,
иначе не скажешь, вынесен автором за скобки всей

I этой симфонической «романной» структуры.

F; Однако, строго говоря, поэма не кончается на мсти-
| тельной ноте. Подлинный конец «Илиады» — это плач
I: Приама над убитым Гектором, плач, который смягчает

I даже сурового Ахилла, плач, в котором горькая и тра-

I гическая изнанка войны совсем по-иному высвечивает
ггее героическую красоту, незадолго до того воспетую
[тем же Гомером. Так что, в конечном счете, «Илиа-

■ да» все-таки не завершается стандартным хэппи-эн
дом и не оборачивается банальным триллером. Пафос
^гомеровской поэмы куда шире и грандиозней, говорят
^Специалисты, Созданная спустя столетия .после конца
^героической эпохи», она йе просто отображала ее тра
гический закат: противопоставив его описанной перед
■Тем с той же художественной силой картине величес
твенного расцвета ахейской державы, объединенной
род руководством могущественных Микен, она одно
временно должна была заронить в душу слушателей