ЛЕОН-БАТТИСТА АЛЬБЕРТИ

щать внимание на то, как одна поверхность, на которую падают све
товые лучи, светлее другой и как там, где недостает силы света, так
же цвет становится темнее. И пусть примечают, что всегда против
света с другой стороны ему соответствует тень, так что ни в одном
теле не будет освещенной частя без того, чтобы в нем не было дру
гой, отличной ют нее, темной части.

Что же касается подражания светлому при помощя белого я под
ражания тени при помощи черного, я заклинаю, чтобы прилагали
всяческие старания к познанию различий поверхностей в зависимо
сти от того, насколько каждая из них некрыта светом или тенью.
Это ты сам прекрасно можешь усвоить, наблюдая природу, я когда
ты это усвоишь, ты где нужно, очень скупо, начнешь наносить бе
лое я тотчас же с противоположной стороны, где нужно, — черное
кбо благодаря такюму уравновешиванию белого и черного выпуклость
вещей делается очень заметной, я так постепенно, с должной ску
постью, ты будешь продолжать, прибавляя белого и прибавляя чер
ного, пока не будет достаточно. И для усвоения этого хорошим
судьей послужит тебе зеркало. Не знаю, почему, но хорошо напи
санные вещи приобретают в зеркале особую прелесть, и удивитель
но, как всякий недостаток картины обнаруживает в зеркале свое
уродство. Итак, вещи, взятые из природы, должны исправляться
при помощи зеркала. Здесь же мы расскажем то, чему мы научились
у природы. Я заметил, что на плоской поверхности цвет всюду одно
роден, на вогнутых же и шарювых поверхностях он приобретает
различия, ибо здесь он светлый, там темный, а в другом месте —
средний цвет. Это изменение цветов 'обманывает глупых живопис
цев, которые, если бы они обрисовали края поверхностей так, как
мы говорили, легко сумели бы разместить на них и цвета. А посту
пили бы они так: они сначала как бы легчайшей росой покрыли
бы поверхность белым или черным в зависимости от того, где эго
требуется, и затем сверх этого еще раз, и еще раз, и так далее, по
степенно, так, чтобы там, где больше света, было кругом больше бе
лого, а где света меньше, чтобы белое сходило на-нет, как бы в дым
ке. И подобным же образом в противоположных местах они посту
пили бы с черным.

Но помни, что никогда не следует делать какую-либо поверх
ность настолько белой, чтобы нельзя было сделать ее куда белее.
Даже если надеты ослепительно белые одежды, ты должен останю-
виться гораздо ниже предельной белизны. Живописец не распо
лагает ничем другим, кроме белого, для изображения предельного
блеска самого отточенного меча и ничем, кроме черного, для изо
бражения ночного мрака. Но какой силой обладают правильное со
поставление белюго рядом с черным, ты видишь из того, что благо
даря этому сосуды кажутся серебряными, золотыми или стеклянны
ми и кажутся блестящими, хотя они только написаны. Поэтому ве
личайшего порицания заслуживает тот живописец, который полъ-

[ 54 ]