АЛЬБЕРТИ-АРХИТЕКТОР

трактате (I, 8, «стр. 27, .абз. 2) и в нижних ншшах которого в сред
ине века, а, может быть, еще и во времена Альберти, были рас*
ставлены саркофаги. Однако у Альберти композиция эта наполне
на оовершенано новым гуманистическим содержанием и по замыслу
своему является прообразом парижского Пантеона. Саркофаги
имеются только на южной стороне. Из семи лишь четьире отно
сятся к XV в., остальные три поставлены в XVI в. Первые два сар
кофага содержат останки двух придворных поэтов Сиджизмондо,
умерших еще при жизни своего патрона — Базинио Базитаи и Джу-
сто деи Конти, в третьем саркофаге—прах фил о со фа-платоника Ге-
(миста Плетона (ум. 1450), вывезенный Мадоатестой из Мистры
в 1464 г., и, наконец, в четвертом — Роберт Вальтурио, ближайший
соратник Сиджизмондо, автор трактата о военном искусстве (De re
militari), умерший в 1474 г.

О форме жупоша можно судить только по медали Пасти. Купол
должен был, повидимому перекрывать всю ширину храма. Пропорции
его (см. письмо к Пасти, стр. 65) были задуманы по образцу Пан
теона, но по форме своей он должен был напоминать купол Флорен
тийского! собора, которым так восхищался Альберти (см. посвящение
трактата о живописи, стр. 26).

По проекту Альберти, главный неф должен был быть перекрыт
легким деревянным цилиндрическим сводом (см. письмо к Пасти,
стр. 65). Судя по письмам Нули и плотников Альвиза и Джованни,
последними была запроектирована единая деревянная крыша, пере
крывающая центральный и боковые нефы и повторяющая в своем
профиле очертания фасада. Такие трехчастные цилиндрические кры
ши со сферическими или плоскими скатами над боковыми нефами
были очень распространены в северной Италии, в особенности в Ве
неции. Проект крыши, несомненно, обсуждался при участии самого
Альберти либо в Риме, либо в Римини, куда он, может быть, приез
жал специально для этой цели. По поводу перекрытия Маттео Пасти
писал Малатесте 17 сентября 1454 г.: «Если понадобится, Джованни
де Альвизо и я, мы отправимся в Рим провести дня два с мессером
Баттистой и послушаем его мнение, с тем чтобы дело пошло так,
как оно должно итти; или же сделать так, чтобы он приехал сюда?
Это по усмотрению Вашего Сиятельства».

Участие Альберти bio внутреннем оформлении xpaMia (рис. 8)
весьма спорно'. Богатая и пестрая отделка резко противоречит ску
пой и строгой орнаментации, характерной для Альберти, и по суще
ству никак не связана с -композицией фасадов, которые, по словам
самого Альберти (см. письмо и Пасти, стр. 65), были задуманы как
совершенно самостоятельное произведение. Готический остов внут
ренней композиции остался неприкосновенным и только замаскиро
ван декорацией в духе северо-итальянского раннего ренессанса. Сре
ди бесчисленных скульптур и рельефов, украшающих главный неф

[ 199 1