АЛЬБЕРТИ-АРХИТЕКТОР

круглым окном, против которого Альберти так определенно высказы
вался при проектировании фасада Сан Франческо в Римини (ср.
письмо к Маттео Пасти, стр. 66). Две большие волюты над боковы
ми нефами — дальнейший вариант сегментообразных полуфронто-
нов, получивший широкое применение в эпоху барокко. В целом
композиция фасада — тибридное сочетание «прот о ренессансных»
(прямоугольные инкрустированные филенки, разноцветные пиля
стры), готических и чисто ренессансных форм. Что же касается во
проса о «степени участия Альберти, а в связи  (с этим и о качестве
произведения, мнения опять-таки резко расходятся. В одной монаше
ской хронике того времени (Фра Джованни ди Карло в посвящении
Ландино «Жития монахов Санта Мариа Новелла») автором назы
вается Альберти, в другой, стихотворной (Фра Доменико ди Корел-
ла), — скульптор Джованни Бертини (или Беттини), на которого
исследователи по мере надобности взваливают те или иные усматри
ваемые ими недостатки в композиции или в деталях этого фасада.

V.    Дворец Ручеллаи с двумя лоджиями по улице делла Скала?
о котором говорит Вазари (см. стр. 6), не -сохранился.

VI.    Вилла Руччелаи в Куаракки -около Прато подробно описана
кем-то из ближайших потомков Джованни в так называемой «Дзи~
бальдоне» (Zibaldone — книга семейных записей). Мы приводим це
ликом это описание в приложении, так как, согласно семейной тра
диции, проект виллы и ее садов принадлежал Альберти.

VII.    Хор церкви Аннунциаты. Это единственная постройка, ко
торую Альберти проектировал во Флоренции не по заказу Ручеллаи-
В данном случае заказчиком был мантуанский герцог Лодовико Гон-
зата, верный покровитель Альберти в последние годы его жизни.
Сложная история этого сооружения, подробно изложенная у Бра-
гиролли (Die Baugeschichte der Tribuna der S. Annunziata.—«Re-
pertorium fur Kunstwissenschaft», 1879), сводится вкратце к следу
ющему. С 1455 г. Микелоццо работал над проектировкой всего ан
самбля монастыря сервитов и в том числе над проектом монастыр
ской церкви св. Аннунциаты. К этой церкви в 50-х годах покрови
тели монастыря, герцоги Гонзага, решили пристроить круглый хор,,
который и был заказан Микелоццо, но его проект был почему-то*
(может быть, по отзыву Брунеллеско) забракован, и заказ был пере
дан известному помощнику Брунеллеско — Антонио Манетти Чак-
кери, который в 1460 т. заложил фундаменты. В 1470 г. была возве
дена только часть стены, и работа приостановилась за отсутствием!
денег. Монахи обращаются к Лодовико Гонзага, который в 1470 г.
приезжает во Флоренцию и обещает 3000 флоринов, при условии,,
если братия соберет еще 2000 флоринов, пожертвованных монасты
рю его отцом и дедом в 1444 г. Доверенный герцога, с одной сто
роны, и доверенный монастыря Пьетро да Винчи (отец Леонардо),
с другой, заключают соответствующий договор. Герцог передает
заказ своему придворному архитектору Альберти. Альберти пред-

[ 213 ]