АЛЬБЕРТИ-АРХИТЕКТОР

берти, повтадимому, в том, что он в круглом помещения применил
прямые арки, переби«ающис сферическую поверхность стены и по
тому вызывающие впечатлегаие западания. К сожалению, ни один из
историков 'искусства яе удосужился разобраться в критических за
мечаниях Вазари, которые, надо признаться, изложены весьма не
ясно. Неясность эта объясняется тем, что аретинец писал о таких
тонкостях архитектурного восприятия, которые, по всей вероятности,
были понятны художественным кругам его времени, но оказались
совершенно недоступными искусствоведам XIX и XX вв., ® том числе
даже Штегману и Геймюллеру, тае обратившим никакого внимания
на замечания Вазари. Более углубленное толкование критики Вазари
возможно, конечно, только в результате детального (изучения по
стройки в натуре.

VIII. Абсида церкви св. Мартина в Гавгаланди, в Синье под
Флоренцией (ср. Вентури, рис. 134), довольно единодушно, по
крайней мере в отношении проекта, приписывается Альберти. Дело
в том, что с 1447 г. Альберти пользовался бенефициями с этого при
хода, и герб его семьи изображен на фризе абсиды. Правда, Фабриц-
ии предполагает авторство Росселино на основании его податной де
кларации, в которой значится, что церковь ему должна была
32 лиры.

23. Флоренция. Церковь Аннунциаты. Внутренний вид

' 1 215 ] ' '