ПРИМЕЧАНИЯ

то из Сервия (in Aen., YI, 14), по словам которого изображение было сделано
на дверях храма Аполлона.

...поступок правителя Октавиана... — См. Светоний (Aug., 72): «Свои эаго- СТР. 315
родные дома, при всей их скромности, он украшал не столько статуями и кар- ^аб3,
тинами, сколько ксистами и рощами или предметами, замечательными по своей
древности или редкости: таковы в его доме на Капри огромные кости диких
зверей, почитающиеся за кости гигантов, и    оружие героев».

...дикой пемзой. — Ср. описание пещеры    у Овидия    в «Метаморфозах»    (III,    Абз.    3.

157—160):

Там удаленная есть пещера, закрытая чащей;

То не искусства труды, но здесь подражала искусству
Силой природа своей, ибо глыбами легкого туфа
С пемзою дикой она самобытные вывела своды.

(Пер. Ф. А. Петровского)

...там₉ где общаются с женами... —* Тейер    совсем не    понял этого места    и пе-    Абз.    4,

реводит: «где собираются женщины» (wo die Frauen    zusammenkommen).    Зато

Бартоли уточняет: nelle camere dove i padri de le famiglie hanno a dormire con
\e lor mogli (где отцы семейства будут спать со своими женами).

...прелестные сады и насаждения... — По справедливому замечанию Бурк- Абз. 5.
хард та (Geschichte der Renaissance in Italien, § 124), Альберти устанавливает
здесь ряд черт, которые стали впоследствии характерными для итальянских са
дов и парков. Буркхардт недоучитывает только античных реминисценций, на-
нример влияния Плиния Младшего, на которого обращает внимание Г о т х е й н
(Geschichte der Gartenkunst. Bd. I, Jena 1926, S. 220). Ср. также описание бесе
док у Пьер де’Крешенци (приложение, стр. 712). Сопоставляя текст Альберти
с описанием сада виллы Ручеллаи, устроенного по его плану (см. приложение,
етр. 728), нетрудно видеть, что литературные заимствования и реальная действи
тельность слиты до такой степени, что невозможно провести между ними отчет
ливой границы. Ручейки, букс, вазы, имена, написанные буксом (стр. 315,
абз. 5—стр. 316, абз. 1) — для всего этого можно найти литературные па
раллели, и Альберти иногда даже берет отдельные выражения у своих пред
шественников, но для них же есть параллель и в саде Ручеллаи (аналогом имсн,
написанных буксом, являются здесь фамильные гербы). Интересно, что в оаду
Ручеллаи — множество подстриженных деревьев. Не все сады ренессанса были
таковы. Вот, например, что пишет Вазари о живописце Пьеро ди Козимо (цит. по
Патцаку, т. II, стр. 188): «Он не хотел, чтобы плодовые деревья окапывались
ш подрезались, но давал разрастаться лозам и веткам спускаться до земли; фи
говые деревья у него никогда не подрезались, как и другие деревья, наоборот,
ему приятно было ведеть всё таким же диким, как его собственная природа».

...веселая площадка. — Ср. о площадках и ручьях у Франческо ди Джорджо
Мартини (цит. по Патцаку, т. II, стр. 174—175): «Так как сады устраиваются
главным образом для развлечения строителя, а также в зависимости от удоб
ства местности, нам кажется излишним предписывать для них особую форму;
всё же композитор должен стараться свести эти формы к тому или иному виду
совершенных фигур, как-то: к кругу, квадрату и треугольнику; вслед за ними
наиболее заметны пятиугольник, шестиугольник, восьмиугольник, и их можно-

I 629 ]