ФИЛИПП АРЬЕС "ЧЕЛОВЕК ПЕРЕД ЛИЦОМ СМЕРТИ" СМЕРТЬ КАК ПРОБЛЕМА ИСТОРИЧЕСКОЙ АНТРОПОЛОГИИ
 
На главную
 
 
 
 
 
 
 
Предыдущая все страницы
Следующая  
ФИЛИПП АРЬЕС
"ЧЕЛОВЕК ПЕРЕД ЛИЦОМ СМЕРТИ"
СМЕРТЬ КАК ПРОБЛЕМА ИСТОРИЧЕСКОЙ АНТРОПОЛОГИИ
стр. 120

скульптуры, также богато представленный в нашем воображаемом музее, мы подробнее рассмотрим
ниже. Надгробие на колонне нефа Мецского собора, датируемое 1379 г., состоит из двух ярусов: вверху

— странствия души, спасенной архангелом Михаилом из лап дьявола, внизу — усопший,
преклонивший колени перед сценой Благовещения.

В XIV-XV вв. иконография, сочетающая изображения лежащего тела и отлетающей души, становится
все более редкой. Исключением остается сцена успения Богоматери, где ее душу воспринимает сам
Христос. Как и изображение признаков разложения трупа в искусстве macabre, картина перемещения
души знаменует собой период кризиса в традиционной концепции смерти как покоя и блаженного сна.

Соединение «лежащего» и «молящегося»

Одновременно проявляется тенденция, которая вскоре приводит к формированию новой модели,
представленной в XVI в. шедеврами надгробной пластики. Здесь изображение усопшего повторяется в
различных позах в разных ярусах памятника. Вопреки первоначальному мнению историков искусства,
эта модель имела распространение не только в королевских некрополях, но уже с XIII в. заметна и в
обычных, массовых надгробиях.

Примером может служить стенная табличка конца ХП1 в. одного каноника Тулузского собора. Таких
миниатюрных надгробий в дальнейшем будет множество, и их без разбора уничтожали в течение
столетий. Табличка эта не свидетельствует ни о каких-либо художественных амбициях мастера, ни о
желании заказчика выделиться среди других, но отражает его представления о смерти и о
потустороннем мире: узкая поверхность таблички целиком заполнена барельефными сценами,
обрамленными надписью. В нижней части мы видим изображение лежащей фигуры: это сам каноник в
капюшоне, покоящийся в мире, в традиционной позе, с руками, скрещенными на груди; ногами он
попирает некое животное, которое трудно распознать (по слову псалмопевца: «Попирать будешь льва и
дракона»). Покойный победил зло и может теперь насладиться блаженным сном. Верхняя часть
композиции, в свою очередь, делится на две горизонтально расположенные сцены. Слева — ангел
ведет душу в облике младенца; справа — Отец Предвечный в славе, поддерживаемый двумя ангелами,
как Христос Апокалипсиса в тимпанах XII в. Перед ним стоит на коленях умерший каноник, сложив
ладони, в позе, которую историки искусства называют «донаторской». Мы узнаем в этой фигуре
вторую основную модель надгробной скульптуры: «молящегося».

Надгробие в соборе в Тулузе содержит в концентрированной форме главные темы, к которым
современники покойного каноника были особенно привязаны. Темы эти издавна уже существовали в
теологической литературе, но только теперь заявили о себе и в надгробной иконографии: тело, из
которого ушла жизнь; душа в ее странствии; блаженный праведник в раю. Чувствуется, что
вдохновитель надгробия испытывал потребность представить все эти различные моменты
одновременно, параллельно. Раздробление единого человеческого целого — характерная черта
иконографии этого короткого периода кризиса, когда можно угадать колебания между традиционной
концепцией homo totus, целостного человеческого существа, пребывающего в покое и неподвижности,
и концепцией множественности человеческой сущности. Колебания заметны, однако, только в
надгробиях, заказанных представителями социальной или интеллектуальной элиты: к ней, видимо, и
принадлежал каноник Эймерик, скончавшийся в 1282 г. В других надгробиях сохраняется верность
старой модели, воплощенной в образе «лежащего». Поэтому надгробие каноника Эймерика следует
рассматривать как некую программу, предвосхищение дальнейшей эволюции. Часть этой программы

— тема перемещения души — будет вскоре оставлена. Но соединение «лежащего» и «молящегося»
сохранится надолго, и надгробия с двухъярусной скульптурной композицией ныне особенно ценимы
историками искусства.

Соединению «лежащего» и «молящегося» предшествовали и другие сочетания, также представляющие
интерес. По-видимому, поначалу были испробованы иные типы сочетания: например, двух лежащих
фигур, изображающих одного и того же человека, на одном надгробии. Так, на надгробии сына короля
Людовика Святого (вторая половина XIII в.) можно видеть на одной из боковых поверхностей цоколя

Предыдущая Начало Следующая  
 
 

Новости

Эксперты рассказали о правильном режиме питания во время беременности

Большинство учёных сходятся на том, что во время беременности почти вся энергия женского организма уходит на поддержание плода в здоровом состоянии.

СК проверяет информацию о кишечной инфекции в детском саду в Москве

Следователи проверяют информацию о госпитализации воспитанников столичного детского сада N492 с острой кишечной инфекцией, сообщила старший помощник руководителя ГСУ СК России по городу Москве (по взаимодействию со СМИ) Юлия Иванова.

В Сети обнародовали характеристики нового смартфона BlackBerry

В Сети впервые опубликовали предполагаемые характеристики нового смартфона BlackBerry.

В Сети появилось видео нового смартфона Xiaomi

Китайский блогер опубликовал видео, как он утверждает, с новым смартфоном Xiaomi Mi Mix 2S.